Moisei Ginzburg’s “The international front of modern architecture”

Translated from the Russian 

Untitled.
Image: Photograph of Moisei Ginzburg,
editor of Modern Architecture (1927)

untitled2.

[From Modern Architecture (1926) № 2]

[Pg. 41]

If one takes a cursory glance at everything that is now taking place in the architectural life of all countries, the first impression will be this: the world is split into two halves. In one of them, eclecticism still reigns — having lost any point of departure, having exhausted itself through and through — perfectly symbolizing the deteriorating culture of old Europe. In the other [half] young, healthy shoots push themselves through — landmarks, the beginnings of a new life start to emerge, from which it is not difficult to extend the single, unified thread of an international front of modern architecture. Despite all the differences and peculiarities of different countries and peoples, this front really exists. The results of the revolutionary pursuits of the modern architectural avant-gardes of all nations intersect with one another closely in their main lines of development. They are forging a new international language of architecture, intelligible and familiar, despite the boundary posts and barriers.

But it is worth examining this picture a little closer, as it now becomes evident that within the overall stream [of modern architecture] merge various currents.  The path of the creative pursuit in different countries and among different peoples is not quite the same. For along with the general similarity there also exist differences — differences not only in the formal expression of this language, but also in the basic principles that inform it. Continue reading

Александр Сергеевич Никольский, «Современная Обременная Художественная Промышленность» (1929)

Современная художественная промышленность в большей степени, чем другие виды художественного труда, продолжает находиться в идеологическом плену «академической» культуры XIX века. […]

[…] Взамен тяжелой, мало пригодной для современных условий музейной обстановки в изживших себя исторических стилях потребитель настойчиво требует бытовую вещь, построенную на совершенно других принципах. Эти последние должны соответствовать изменившимся жизненным условиям и совершенно иной, непохожей на дореволюционную, планировке современного экономического жилища.

[…]

[…] Поставленный вопрос заключается в том, в какой мере современная художественная промышленность способна отбросить традиции академизма и продолжающегося потрафления обывательским вкусам. Современной идеологией художественного труда в производстве общественно полезных вещей, и в первую очередь в мебельной, бойной и текстильной промышленности, должен стать адекватным нашему времени дух рационализма и конструктивизма. […]